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耳機拍攝圖片
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焦段搭配，創作升級
作為思銳三支變形鏡頭中廣的焦段，24mm的焦段無懼空間限制，能更好地呈現多元化場景。搭配35mm焦段
和50mm焦段，可自如切換背景渲染、主體特寫等連貫性情節，豐富創作時的拍攝便利性
和作品表現力，助力大眾創作專門的影視作品。
精細工藝，金屬質感
鏡頭延續的自主研發工藝，同樣采用鋁合金材質、高精密的CNC加工，穩固耐用。鏡片使用德國肖特玻璃，配備高清納米多層鍍膜。
對焦等關鍵部位采用精密銅材，保證順滑的操作手感。
五款原生卡口，覆蓋主流微單相機
24mm變形鏡頭配備5款原生卡口，包括索尼E卡口、富士X卡口、尼康Z卡口、佳能EF-M卡口，M4/3卡口。
使用更輕巧的思銳變形鏡頭搭配市面主流微單相機，是輕量
時代下創作影視作品的更佳選擇。
相比張楊導演同期《岡仁波齊》的紀錄視角，《皮繩上的魂》想達到一種魔幻現實主義，外加西部片的感覺。然后，這是藏族式的魔幻現實。電影融合改編了扎西達娃的兩部小說，《西藏，系在皮繩結上的魂》和《去拉薩的路上》。
作為美術指導，孫立需要比任何人更早一步去想，電影該長什么樣子。而且他篤定地知道，次出手是重要的，為影片建立視覺基調。從一開始，他和導演就達成共識，一定規避傳統固化看西藏的視角，尋找更真摯更高級的影像。西藏自然很美，但是不要風光片。“畫面美從來不是目的，一個美術指導，要知道取舍之間的分寸"，孫立老師如此說。
難得機會，影視工業網采訪到孫立老師，揭秘《皮繩上的魂》美術工作如何展開。
孫立
美術師，合作過眾多中國導演。擔任美術指導作品包括孫周《周漁的》(2002)，張藝謀《千里走單騎》(2005)，丁晟《大兵小將》(2010)。
2011年，首度與陳可辛導演合作《武俠》，憑借本片榮獲金馬獎美術設計獎及大獎美術指導兩個大獎。
2012年，與馮小剛導演合作災難大片《一九四二》。
以及陳可辛導演《中國合伙人》、《親愛的》《奪冠》等影片的美術指導。
影視工業網：作為美術指導，您從哪幾方面開始展開《皮繩上的魂》美術工作，整個美術部門如何協作執行各方面工作。
孫立：重要的是馬上就達成一種觀念，要避開那種審美疲勞，遠離國-家集體宣傳的調調，達成這樣的共識很重要。要說工作方法，步就是建立這樣的概念，把這些東西避掉以后，你會發現留下的剛好是我們都喜歡的，符合劇本氣質的一種西藏質感。
大概說起來，大家對西藏都有一些模糊的認識，這么多年大家拍廣告拍宣傳片都去過。所以直接就進入到材料的收集，拿到一些質感比較好的老外拍攝的圖片，直接去拿到這些終的結果就夠了。反而你越去研究藏傳佛教，研究各種神，會越容易掉進去，不那么醒目。現在是直奔主題的工作方法。
影視工業網：整個美術組是一共有多少人?
孫立：我們有6個，不多。
影視工業網：每個人分別負責怎樣的工作。
孫立：我們有一位副美術步就負責選景，幾乎把西藏從東到西的每一個點都看過了，然后把資料傳回來我們選擇。
另外一位副美術主要負責所有搭建的場景，帶著執行的團隊去加工。
影片搭建的場景
還有一部分主要負責道具，可能會下去收集一些現有的東西，生活中有質感的，還保存下來的一些用品。也制作一些沒有的，或者某些性能的道具。然后再有盯著現場，大家組在一起負責每天拍攝現場的副美術。大概是這么分工。
影視工業網：咱們終收集到哪些東西有質感的道具。孫立：那很多了，比如室內一些陳設，一些毯子、水囊、盆子，還有動物的內臟做的一些容器，一些馬具，或者路途當中需要的行囊。還有比如像酒館里該有的陳設、家具、容器。
影視工業網：美術部門溝通的時候會有拍照這種習慣嗎?
孫立：對，后都會把這些東西用圖片的形式列一個單，根據每一個場景，很數據化的一個外景景壁的圖。然后配上這一場景需要用的陳設道具、性能道具，這里面所有的陳設、參考，包括光的參考，該用的筷子、刀、碗、杯、毯子、筆記本，把這些都驗證了以后，放到一個文件夾里。后打印出來，現場副美術每個人手里都要有這樣一個單，大家就很清楚。
影視工業網：您說選取西藏的8個地方，來做《皮繩上的魂》的拍攝地，從東邊的阿里一直到西邊的林芝，在選址的時候您怎么來做取舍的。
孫立：之前拍《岡仁波齊》基本上也覆蓋了這么多的地域，所以其實本身是基于導演對整個西藏的了解。然后我們讀過劇本也知道，可能需要這么多的地域才能囊括，裝得下這樣一個劇本。所以后可能看下來有20幾個點， 2000公里這么一個距離的景，取了大概合理的8個。就是你看到這個景的時候，覺得他就是傳達了這一場戲劇的一個內容，就這么定了，后選擇了8個。
影視工業網：您有提到改造過一部分場景，這部分工作是怎樣的。
孫立：我們其實做了4、5個場景，有一個比較核心的，那個是在江孜，是在一個酒館，是在一個本身有一點建筑群的一個廢墟的基礎上，有加建出來。
加建前的“酒館"加建后
讓它們能夠靠近湖邊，形成像西部片概念的那個地理位置。
然后有些就比較簡單，比如在海拔比較高的那個雪山下面，有一片碎石，我們需要一個避雨的地方，但是又沒有那么合適的。我們就做一個很巨大的巖石正好能探出來，能夠讓演員有這個戲的支點，那個真的要做。
還有比如像做儀式的，就要有些形勢感，所以就做一個景，做了很多經幡的，像旗幟的一個場景。這樣的場景大概有5、6處。
影視工業網：這是一部就是自然風光場景很多的片子，在普通的觀眾看來可能會覺得其中美術痕跡比較少。處理這種片子，美術如何來構思。
孫立：我覺得真正1liu的美術，不在于你在電影里做了多少制景，而在于你怎么把控這個電影整個的調性。因為大部分觀眾不是專門的，他們會認為比如古裝片就會有很多的制景量，或者要造很多的空間。但你看《荒野獵人》這種電影，它也是大量的外景空間，在加拿大各種森林、河流、瀑布、雪山取景。這個東西核心的工作實際上是美術的一種把控，其實是取舍，是一種很重要的分寸的把握。
家電拍攝的幾點小技巧
家電的拍攝主要是以其功能性和實用性吸引買家。每款家電具有不同的特點，其特點就是該商品吸引買家的賣點。在拍攝家電類商品時，要體現出商品的功能性和實用性。下面將對家電的拍攝方法進行介紹。
在拍攝數碼家電時，主要根據產品的特點與賣點進行拍攝。例如，拍攝電視，主要展示色彩的真實還原。若太過追求意境，反而會改變產品的原貌，將實際的形態、質感與色彩充分表現出來即可。例如，拍攝微波爐，可搭配色澤鮮艷的食材，對產品的功能性進行展示，根據需要對局部進行特寫。在拍攝空調時，因為其表面光潔如鏡，具有較強的反光能力，所以在布光時要采用柔和的散射光線，或者采用間接照明的方法。而電飯煲以單純的產品功能則不易引起消費者的關注，因此在拍攝時需要加入溫馨動人的元素。總而言之，拍攝時要根據產品的賣點進行合理安排。
家電的拍攝需要有一種立體的空間感，讓呈現在平面上的圖片具有動感。而這種空間感需要一定的鏡頭表現力來進行構建，讓圖片表達出流光而不溢彩，至精于心，至美于形的審美效果。
拍攝家電時，光線的布置尤為重要，正確的布光方法是，先重點把握主光的運用，主光是塑造拍攝主體的主要光線，然后利用輔助光來調整畫面的反差。很多家電產品本身的顏色很難準確表現。需在每個面的表現方式上利用光比勾勒出產品的立體感。布光后需進行合理的場景布置，如拍攝微波爐可搭建小型的廚房一角，以傳達出溫馨的感覺。的產品照片是富有創意的，在拍攝時，可加入特別的創意和新穎的設計。
在拍攝產品時，構圖也很重要。例如，拍攝洗衣機，可通過對角線構圖展示數量和質量拍攝空調可通過排比構圖的方式增加其可信度
廣州市附近制作宣傳片的清單,荔灣區附近制作宣傳片的清單(沙面街道,嶺南街道,華林街道,多寶街道,昌華街道,逢源街道,龍津街道,金花街道,彩虹街道,南源街道,西村街道,站前街道,橋中街道,洞街道,沖口街道,花地街道,石圍塘街道,茶?街道,東?街道,海龍街道,東沙街道,中南街道)。越秀區附近制作宣傳片的清單(洪橋街道,北京街道,六榕街道,流花街道,光塔街道,人民街道,東山街道,農林街道,梅花村街道,黃花崗街道,華樂街道,建設街道,大塘街道,珠光街道,大東街道,白云街道,登峰街道,礦泉街道)。海珠區附近制作宣傳片的清單(赤崗街道,新港街道,昌崗街道,江南中街道,濱江街道,素社街道,海幢街道,南華西街道,龍鳳街道,沙園街道,南石頭街道,鳳陽街道,瑞寶街道,江海街道,琶洲街道,南洲街道,華洲街道,官洲街道)。天河區附近制作宣傳片的清單(五山街道,員村街道,車陂街道,沙河街道,石牌街道,沙東街道,天河南街道,林和街道,興華街道,棠下街道,天園街道,獵德街道,冼村街道,元崗街道,黃村街道,長興街道,龍洞街道,鳳凰街道,前進街道,珠吉街道,新塘街道)。白云區附近制作宣傳片的清單(三元里街道,松洲街道,景泰街道,同德街道,黃石街道,棠景街道,新市街道,同和街道,京溪街道,永平街道,嘉禾街道,均禾街道,石井街道,金沙街道,人和鎮,太和鎮,鐘落潭鎮,江高鎮)。黃埔區附近制作宣傳片的清單(黃埔街道,紅山街道,魚珠街道,大沙街道,文沖街道,穗東街道,南崗街道,荔聯街道,長洲街道)。番禺區附近制作宣傳片的清單(市橋街道,沙頭街道,東環街道,橋南街道,小谷圍街道,大石街道,洛浦街道,石壁街道,鐘村街道,大龍街道,南村鎮,新造鎮,化龍鎮,石樓鎮,沙灣鎮,石基鎮)。花都區附近制作宣傳片的清單(新華街道,梯面鎮,花山鎮,花東鎮,炭步鎮,赤坭鎮,獅嶺鎮,雅瑤鎮)。南沙區附近制作宣傳片的清單(南沙街道,珠江街道,龍穴街道,萬頃沙鎮,橫瀝鎮,黃閣鎮,東涌鎮,大崗鎮,欖核鎮)。蘿崗區附近制作宣傳片的清單(夏港街道,蘿崗街道,東區街道,聯和街道,永和街道,九龍鎮)。增城市附近制作宣傳片的清單(荔城街道,增江街道,朱村街道,永寧街道,新塘鎮,石灘鎮,中新鎮,正果鎮,派潭鎮,小樓鎮,仙村鎮)。從化市附近制作宣傳片的清單(街口街道,江埔街道,城郊街道,溫泉鎮,良口鎮,呂田鎮,太平鎮,鰲頭鎮,流溪河林場,黃龍帶水庫管理處,大嶺山林場)。
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