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三維動(dòng)畫(huà)制作與平面動(dòng)畫(huà)在空間結(jié)構(gòu)上的比較
隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也在不斷進(jìn)步，從以前的平面動(dòng)畫(huà)逐漸發(fā)展出了三維動(dòng)畫(huà)，平面動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)制作公司同樣作為動(dòng)畫(huà)的制作方式和呈現(xiàn)效果，其都具備動(dòng)畫(huà)作品應(yīng)有的特性，但他們的藝術(shù)特征卻有著較大的差別，它們都具有自身的藝術(shù)魅力。
三維動(dòng)畫(huà)制作是在三維空間中所制作的，具有一定的立體感，二平面動(dòng)畫(huà)實(shí)在二位空間中創(chuàng)作的，給觀眾帶來(lái)的是平面感受。在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的初始時(shí)期只有平面動(dòng)畫(huà)，而這些平面動(dòng)畫(huà)都是通過(guò)繪畫(huà)來(lái)完成的，動(dòng)畫(huà)制作者需要將每一幀的動(dòng)畫(huà)片段都繪制出來(lái)，并需要將運(yùn)動(dòng)的物體與精致的物體分別花在不同的膠片上，在錄制動(dòng)畫(huà)時(shí)，將這些膠片疊放在一起進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的播放，例如我國(guó)在二十世紀(jì)四十年底所制作的《鐵扇》，以及美國(guó)動(dòng)畫(huà)《白雪》等都是采用這種制作手法來(lái)進(jìn)行制作的。
隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的崛起，平面動(dòng)畫(huà)開(kāi)始?夠在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行繪制，各種二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)軟件開(kāi)始相繼涌現(xiàn)，極大提高了平面動(dòng)畫(huà)制作的效率，目前常用的二維動(dòng)畫(huà)制作軟件有 RESTTUDIO以及Anime Studio Pro等，再利用這些軟件進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的繪制時(shí)，可以把動(dòng)畫(huà)內(nèi)容繪制在不同的圖層上，再將這些圖層按照順序進(jìn)行排列疊加，將動(dòng)畫(huà)內(nèi)容蕞終呈現(xiàn)出來(lái)，利用動(dòng)畫(huà)制作軟件進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的繪制，能夠使動(dòng)畫(huà)制作者更加方便的對(duì)其進(jìn)行修改和調(diào)整，同時(shí)方便對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行上色等工作，例如《喜羊羊與灰太狼》、 《飛天小女警》以及《哪吒?jìng)髌妗返群芏嗖縿?dòng)畫(huà)作品，都是通過(guò)這種制作方法來(lái)進(jìn)行制作的，因平面動(dòng)畫(huà)使在二維空間中進(jìn)行創(chuàng)作的，所以會(huì)給人強(qiáng)烈的平面感，平面動(dòng)畫(huà)往往弱化場(chǎng)景的空間感和透視感，而主要強(qiáng)調(diào)前景的表現(xiàn)力。
在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)顏色填充時(shí)，其整體顏色基本一致，不會(huì)有色彩明暗的變化，使用的顏色非常直接單純，但在動(dòng)畫(huà)線(xiàn)條的制作上卻處理得恰到好處，動(dòng)畫(huà)里任務(wù)的動(dòng)作以及場(chǎng)景的變化，都是通過(guò)平面線(xiàn)條的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但使用二維動(dòng)畫(huà)軟件進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的制作，其工作量仍然較大。
三維動(dòng)畫(huà)制作是使用三位動(dòng)畫(huà)軟件進(jìn)行制作的，在具有水平、垂直、縱深三個(gè)維度的虛擬空間中，創(chuàng)建具有立體感、透視感的形象和場(chǎng)景。三維動(dòng)畫(huà)模型具有全角度的空間造型，通過(guò)攝像機(jī)的調(diào)度就可以呈現(xiàn)模型的各個(gè)角度和局部的細(xì)節(jié)。
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我知道這要求有點(diǎn)多，尤其是我們對(duì)劇本的要求幾乎比世界上其他書(shū)面文件還要多。
但是，劇本需要多點(diǎn)什么才能講好故事。它必須立刻喚起讀者心中的不僅是故事本身的清晰形象，而且激勵(lì)聽(tīng)眾考慮奉獻(xiàn)幾年時(shí)間將這個(gè)影片概念制作得非常具有藝術(shù)感而且在市面上發(fā)行。
藝術(shù)是為了激勵(lì)我們，感動(dòng)我們，激發(fā)我們的創(chuàng)造力，因?yàn)槲覀儽晃阶髌分械拿烂罴?xì)節(jié)中。因此，劇本必須是一件。
視劇本為工具，就是否定我們自己作為"作家“創(chuàng)造出超越單純講故事的東西的機(jī)會(huì)，這些東西如此感人，如此出色，以致于不能被忽視。故事是情感傳達(dá)系統(tǒng)。如果你的目標(biāo)是寫(xiě)一部偉大的劇本，你必須認(rèn)真審視你的作品，這并不容易，但是確是你必須要做的，這是你身為編劇的必經(jīng)之路。
基本的影片剪輯手法就是剪接了，從一個(gè)鏡頭跳到另一個(gè)鏡頭，改變視角、推進(jìn)故事。很多手法很常用很自然，一般你都不會(huì)留意。
今天RJFS將告訴關(guān)于剪輯的“降龍十四掌"的三掌。希望你能領(lǐng)略每一招的用法和寓意，終融匯貫通，打出強(qiáng)的“第十四掌"。
1、動(dòng)作順接(CUTTING ON ACTIONG)：鏡頭在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，剪切點(diǎn)不一定要在拳腳之際，甚至可以簡(jiǎn)單到就在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候。
2、離切(CUT AWAY)：就是畫(huà)面先切到 插入鏡頭，接著切回主鏡頭。插入鏡頭 可以是和人物處在同一空間
離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心
3、交叉剪輯(CROSS CUT)：就是在兩個(gè)場(chǎng)景中來(lái)回切換，多數(shù)電話(huà)通話(huà)場(chǎng)景都會(huì)用到交叉剪輯，用得好的話(huà)會(huì)增重緊張感和懸疑感。這個(gè)手法也能體現(xiàn)角色得內(nèi)心景象。
4、跳切(JUMP CUT)：就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常都用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感
5、匹配剪輯(MATCH CUT)：匹配剪輯總是被錯(cuò)當(dāng)成跳切，但兩者是不一樣的，匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場(chǎng)景切換上，因?yàn)楫?huà)面總是從一處跳到另一處，所以才會(huì)造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺(jué)上，也有以對(duì)白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。
轉(zhuǎn)場(chǎng)
6、淡入淡出(FADE IN / FADE OUT)這個(gè)手法我們看過(guò)無(wú)數(shù)遍，就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫(huà)面中，或者從其中淡出
7、疊化(DISSOLVE)就是把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)上，這個(gè)手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到，同樣也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝，你可以對(duì)同一鏡頭進(jìn)行疊化
8、跳躍剪輯(SMASH CUT)是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一般用在角色從噩夢(mèng)中驚醒這類(lèi)場(chǎng)景里。或者從大動(dòng)作的畫(huà)面轉(zhuǎn)至緩和的畫(huà)面，反之亦然。
9、圓形劃像(IRIS)早的時(shí)候，這其實(shí)是相機(jī)自帶的效果，那個(gè)時(shí)候相機(jī)可以手動(dòng)開(kāi)關(guān)光控，今天單純只是一個(gè)風(fēng)格化的手法，在很多電影場(chǎng)景中都能看到/
10、劃像(WIPE)劃像就是把畫(huà)面劃入劃出
11、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)(INVISIBLE CUT)利用陰影隱藏剪接，造成同一鏡頭的假象，剪接被藏在鏡頭的快速搖動(dòng)里。如今這種手法也很流行，將剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，也可以利用穿過(guò)畫(huà)面的物體隱藏剪接，也可以利用離開(kāi)畫(huà)面的物體。
12、聲音滯后(L-CUT)基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭，留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見(jiàn)性的片段里，它很常用，即使是角色間簡(jiǎn)單對(duì)話(huà)也會(huì)用到。
13、聲音先入(J-CUT)則是下一鏡頭的聲效在畫(huà)面出現(xiàn)前響起，未見(jiàn)其人先聞其聲，這些手法很不起眼觀眾可能根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)，但這正是要點(diǎn)。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏，營(yíng)造一個(gè)的過(guò)度，承上啟下，讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫(huà)面引入新的元素。
熟悉了所有的剪輯手法
你就可以自由組合了
打出屬于自己的組合拳吧!
離切加跳切
匹配加疊化
原來(lái)這些經(jīng)典構(gòu)圖都是來(lái)自繪畫(huà)
中國(guó)電影美術(shù)人社群
美術(shù)
總是有人將昆汀從其他電影借鑒的行為稱(chēng)之為“抄襲"。可是，事實(shí)上，這正是他博采眾家之舉，也是他向心目中大師致敬的方式。一個(gè)世紀(jì)又一個(gè)世紀(jì)，那些真正大師的作品總是在持續(xù)地激發(fā)著后來(lái)者的靈感，電影藝術(shù)當(dāng)然也不例外。
然而并非所有的電影導(dǎo)演都能像昆汀?塔倫蒂諾一樣在自己的作品中適當(dāng)?shù)卮罅恳闷渌麑?dǎo)演的精彩片段，這段叫做《當(dāng)電影遇到繪畫(huà)》的視頻展示的就是一系列電影——如：《傭兵傳奇》、《月升王國(guó)》、《一加二的故事》——向繪畫(huà)藝術(shù)借鑒的片段。
種田陽(yáng)平是日本美術(shù)指導(dǎo)，更被譽(yù)為“電影美術(shù)之神"，代表作有《殺死比爾》、《賽德克·巴萊》、《八惡人》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等，他擅于手繪電影場(chǎng)景，化虛幻為現(xiàn)實(shí)，多次創(chuàng)造電影視覺(jué)奇觀。
深圳市電商食品拍攝,羅湖區(qū)電商食品拍攝(桂園街道辦事處,黃貝街道辦事處,東門(mén)街道辦事處,翠竹街道辦事處,南湖街道辦事處,筍崗街道辦事處,東湖街道辦事處,蓮塘街道辦事處,東曉街道辦事處,清水河街道辦事處)。福田區(qū)電商食品拍攝(南園街道辦事處,園嶺街道辦事處,福田街道辦事處,沙頭街道辦事處,香蜜湖街道辦事處,梅林街道辦事處,蓮花街道辦事處,華富街道辦事處,福保街道辦事處,華強(qiáng)北街道辦事處,福田保稅區(qū))。南山區(qū)電商食品拍攝(南頭街道辦事處,南山街道辦事處,沙河街道辦事處,蛇口街道辦事處,招商街道辦事處,粵海街道辦事處,桃源街道辦事處,西麗街道辦事處)。寶安區(qū)電商食品拍攝(新安街道辦事處,光明辦事處,西鄉(xiāng)街道辦事處,福永街道辦事處,沙井街道辦事處,松崗街道辦事處,公明辦事處,石巖街道辦事處,觀瀾街道辦事處,大浪街道辦事處,龍華街道辦事處,民治街道辦事處,深圳市寶安國(guó)際機(jī)場(chǎng))。龍崗區(qū)電商食品拍攝(平湖街道辦事處,坪地街道辦事處,坪山街道辦事處,坑梓街道辦事處,葵涌街道辦事處,大鵬街道辦事處,南澳街道辦事處,南灣街道辦事處,坂田街道辦事處,布吉街道辦事處,龍城街道辦事處,龍崗街道辦事處,橫崗街道辦事處,深圳市大工業(yè)區(qū))。鹽田區(qū)電商食品拍攝(梅沙街道辦事處,鹽田街道辦事處,沙頭角街道辦事處,海山街道辦事處,市保稅區(qū)（沙頭角）,市保稅區(qū)（鹽田港）)。
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