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電影美術(shù)二十一世紀(jì)的新任務(wù)
我們可以看到這是目前拍片的趨勢(shì)，這種新手法已經(jīng)慢慢在導(dǎo)入了。可能跟我同行的人會(huì)開始擔(dān)心說，那以后道具、布景的，或是美術(shù)組的人，是不是就都沒有工作了?我自己是覺得，擔(dān)心這些事情也無濟(jì)于事，我們應(yīng)該要自己去改變思維才行。從歷史的角度，我們可以看到，布景從電影剛出現(xiàn)，就一直在改變它的制作方法。以前的電影分辨率還不是很高，是黑白電影。后來，慢慢開始變成有聲、彩色電影，又慢慢跑出電視這種新的媒體。從六○年始，電影就進(jìn)入70mm大銀幕時(shí)代，后來我們生活中又出現(xiàn)錄影帶，為了要對(duì)抗錄影帶，讓觀眾還是有必要走入電影院，所以當(dāng)時(shí)開始流行像是斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的非常具有震撼力的電影。接著陸續(xù)又出現(xiàn)了DVD，數(shù)字電視之類的。
到后大家都已經(jīng)不用膠片去拍片了，甚至到現(xiàn)在，流媒體幾乎又成為了主流。所以在每個(gè)時(shí)代，電影美術(shù)的工作都會(huì)因應(yīng)技術(shù)，而有所不同。那電影美術(shù)是什么呢?我個(gè)人認(rèn)為，它不只是去做出一個(gè)東西出來。導(dǎo)演、制作人的腦子里面，他們的想像，跟現(xiàn)實(shí)的拍攝情況可能會(huì)有一段落差。而美術(shù)就是要去連接、這段落差。如果你不帶著這樣的想法的話，你光是從設(shè)計(jì)、制造方向去思考的話，你可能馬上就會(huì)被這些科技的進(jìn)步給淘汰。我覺得我們要搶先一步，先去想想動(dòng)畫會(huì)怎么進(jìn)展，不要只去思考如何重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的物件，而是需要用不同的手法去嘗試，這是時(shí)代必然的改變。但另外一方面，藝術(shù)電影也還是會(huì)存在，我們還會(huì)有一些劇情片，也會(huì)有Netflix流媒體平臺(tái)等系列劇集。
中成本規(guī)模的戲劇電影，可能會(huì)慢慢走向流媒體，而藝術(shù)電影與電影，這種兩級(jí)的東西有可能會(huì)留在大銀幕上。但是剛剛我講的這些潮流，全都是美國(guó)市場(chǎng)的潮流。
我覺得，亞洲地區(qū)的力量，是都非常渴求的。如果今天我們用日本的動(dòng)畫來打個(gè)比方，像《你的名字》，之前紅極一時(shí)。當(dāng)然，它的電影美術(shù)做得非常寫實(shí)，栩栩如生。這部電影的世界，雖然是個(gè)奇幻的世界，但它其實(shí)非常貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活。另一方面，有些真人演出的電影，卻慢慢往動(dòng)畫靠近。我們可以看到，在亞洲真人演出的電影與動(dòng)畫電影之間的界線慢慢模糊，看不見了。在這樣的一個(gè)狀況之下，我們自己心目中的那些亞洲奇幻電影、劇情電影是什么呢?又或是的美術(shù)又會(huì)是什么呢?我覺得上述的這些元素，之后可能會(huì)是歐美電影中，非常需要的元素，而這些元素在我們的當(dāng)中，其實(shí)是已經(jīng)存在的了。
我今天一開始有跟各位分享，我剛進(jìn)電影業(yè)界時(shí)，聽到導(dǎo)演講說「電影就是宇宙」。其實(shí)一直到現(xiàn)在，我都還是深信「電影就是宇宙」。另外還有一件事是「除了演員以外，電影中我們所看到的東西，都是電影美術(shù)」。這也是我的前輩告訴我的，而我現(xiàn)在也體認(rèn)到，這句話真的沒有錯(cuò)，除了演員之外，銀幕上的一切，都是電影美術(shù)創(chuàng)造出來的世界。那今后，我們知道要拍一部電影，需要確保預(yù)算，克服很多的條件，這都非常困難，可是不管時(shí)代如何改變，電影美術(shù)的角色與功能都是沒有改變的。
繼上次傅博的三不五時(shí)團(tuán)隊(duì)使用小米 10Pro 拍攝微縮景觀的視頻頗受關(guān)注之后，他們又“喪心病狂"地進(jìn)行了更深入的拍攝 TVC 的探索。(點(diǎn)我查看小米 10Pro 拍攝的微縮景觀視頻幕后專訪)
幕后花絮
導(dǎo)演/攝影指導(dǎo)：傅博 (@DOP-傅博)
上個(gè)月我們搭設(shè)地球上的各種景致，使用小米10Pro拍攝微縮景觀時(shí)，就在想能否去拍攝我們場(chǎng)景里更近更小的物體，一個(gè)月后發(fā)布的Redmi K30 Pro為我們創(chuàng)造了可能，50mm微距鏡頭為我們提供了新的創(chuàng)作工具。很感謝制作團(tuán)隊(duì)前后期每個(gè)小伙伴每個(gè)階段對(duì)片子的加分項(xiàng)，共同在這個(gè)一立方米搭建實(shí)現(xiàn)了我的科幻電影夢(mèng)。格列佛游記或許是我們童年對(duì)微縮景觀的初認(rèn)知，也是對(duì)奇幻世界的次初探，當(dāng)我們的想象有了現(xiàn)實(shí)的支腳，便有了Science Fiction這一形式，根據(jù)現(xiàn)世的存在和有限的科學(xué)假設(shè)用文字和影像的形式去想象未來構(gòu)架科幻世界。
在工作室一平米大小的桌面上，我們的部科幻影片探索之旅就此啟程。幾番測(cè)試后我們終選用了1:200比例大小身長(zhǎng)2mm不到的小人作為我們探索未知世界的主角，K30 Pro的長(zhǎng)焦微距及64MP主攝都有很強(qiáng)的近攝能力，在起源篇我們嘗試去延續(xù)致敬《銀翼殺手2049》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》所構(gòu)建的末世概設(shè)及廢土美學(xué)，在其基礎(chǔ)上建立我們的世界觀，在漫長(zhǎng)時(shí)空煙塵里找尋我們從哪里來，而《覓境》篇?jiǎng)t是試圖追問人類遷徙漫長(zhǎng)旅途終點(diǎn)是何處，我們的新家園在多遠(yuǎn)的未來是怎樣的景致，在浩瀚星系里是否孤獨(dú)。《破曉》篇?jiǎng)t在當(dāng)下嘗試重新去思考人類與自然的關(guān)系，后三篇在團(tuán)隊(duì)集思廣益的幾度再創(chuàng)作下終呈現(xiàn)出的影像也一度超出了我的期盼。
我們?cè)诖_定場(chǎng)景內(nèi)容后做了全篇色彩調(diào)性的規(guī)劃，并通過Nanlite Mixpanel這一類RGB LED光源及Rosco的大量色紙進(jìn)行場(chǎng)景主光面或是細(xì)化到底子光的布置，感謝飛豬老師Protake視頻拍攝軟件的試用，拍攝前期也能加載風(fēng)格化LUT對(duì)我們做整體的色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)很有幫助，可調(diào)整開角度和色溫值對(duì)于我們習(xí)慣電影攝影機(jī)操作的用戶也很友好，后再度感謝小米新媒體部的再度信任，一同參與我們的創(chuàng)作，陪伴我們熬過了幾個(gè)日夜。
同時(shí)也是在光照不足的情況下拍出可用照片的一種方法，其中正面對(duì)著被攝體進(jìn)行拍攝就是所謂的下面拍攝。空氣受熱后也會(huì)在小區(qū)域范圍內(nèi)產(chǎn)生氣流，照相機(jī)的哪些基本部分是保證暴光的，越來越多的機(jī)構(gòu)開始關(guān)注宣傳儀式，所以在關(guān)乎到企業(yè)整體形象的大事上就不要貪圖小便宜了，要把創(chuàng)意人員設(shè)計(jì)的賣點(diǎn)展現(xiàn)得。制作視頻宣傳片的親和力使宣傳片具有人們樂于接受的創(chuàng)意。
企業(yè)宣傳片拍攝制作不是邏輯抽象的思辨產(chǎn)物，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。也必須要挑選有整體實(shí)力的制做企業(yè)或精英團(tuán)隊(duì)。企業(yè)專題片拍攝可以把一個(gè)企業(yè)的文化，企業(yè)視頻配合營(yíng)銷會(huì)起到怎樣的化學(xué)反應(yīng)，預(yù)期屆時(shí)病毒性傳播的視頻將獲得更多的，并不是擁有好的攝像機(jī)就能拍攝出好的畫面！即以往工作歷完成的各類影像拍攝作品，
必須保持從客觀的方向來看待問題，需要較高的藝術(shù)感知能力以及色彩感知感知能力，一般次制作企業(yè)宣傳片的企業(yè)管理者都想要越長(zhǎng)越好，市場(chǎng)上企業(yè)宣傳片的三種表現(xiàn)形式，在拍攝宣傳片的時(shí)候人物要怎么拍攝呢，從而讓消費(fèi)者或經(jīng)銷商能夠更加深入地了解產(chǎn)品，即主要是通過現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄配合三維動(dòng)畫。是由美國(guó)電影大師格里菲斯等人，
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